唐元和十年（815年），白居易被贬为江州（今九江市）司马，是一个没有实权且清闲的官。他的心情极为郁闷悲愤，于是便寄情山水诗酒间，漫游江州名胜古迹以自悦。他春游东林寺，秋登浔阳楼，领略“不穷视听界，焉识宇宙广”的情趣，把浔阳、庐山一带当作自己创作的源泉，写出了大量佳作，《琵琶行》便是其中一首。中国邮政2009年9月13日发行的《唐诗三百首》邮票第三枚选用的就是白居易的《琵琶行》（见上图）。邮票主图是一把琵琶，其中用微缩文字印有《琵琶行》全诗。琵琶中抱琵琶的歌女造型则取自明代画家郭诩依据《琵琶行》诗意创作的《琵琶行图》的局部。该画（见下图）为绢本水墨，宽46.6厘米，高154厘米，现收藏于北京故宫博物院。

　　郭诩（1456-约1529），江西泰和人，明代画家，字仁弘，号清狂。他淡泊仕途，弘治中被征入京师，授锦衣官，坚辞不就，唯致力于诗文书画创作。他擅绘山水、人物，笔墨简括，笔势飞动，形象清古，有时信手拈来，皆有奇趣，为时人所重，与同朝代的吴伟、杜瑾、沈周享誉画坛。

　　《琵琶行图》整幅作品诗画结合，隽永有致，寓意纯正，具有深刻的内涵。画中端坐的白居易和抱琵琶的歌女，运用细秀流畅的工笔白描法勾出。诗人双手抚膝端坐于旁，神情专注地面向歌女，似乎在倾听其诉说不幸的身世。歌女侧身而立，怀抱琵琶，身着拖地长裙，体态窈窕俊美。笔墨大胆精减，将人物“听”与“说”的神态表现得极为生动，风格清新淡雅，省却了环境和陪衬人物，着意刻画两位主角，并突出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的情态，笔简而意深，极具感染力。

　　画作占三分之二篇幅的上部为作者以行草体书写的白居易《琵琶行》全文，款署“清狂画并书”，下钤“仁弘”印。在画作中运用大篇幅的书法，不但体现了中国画注重书、画结合的艺术特点，也是对画面最直接的文字补充，更展示出作者于绘画之外的书法功底。诗题在画幅中，令画面充实、平衡，布局也更完美，犹如人物活动的衬景，填补了人物上方大片的空白，并通过字距、字体结构的诸多变化扩展了画面的纵深空间，那磅礴气势也令画面清逸儒雅的意境增添了气魄与力度，从而增强了全画的艺术效果。书法的墨韵与简逸的绘画风格形成和谐的呼应关系，整幅作品相互交融的诗情与画意，使其达到了艺术上的完美统一。