□ 杨仁根

　　自从三国时期曹植写下名篇《洛神赋》，千余年来，文人雅士们似乎找到了情感寄托之所。“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡”“含辞未吐，气若幽兰”，这情感既含蓄又热烈，被曹植表现得淋漓尽致。洛神也被当成了文人们的“知己”，被不断传诵。

　　东晋时，《洛神赋》文已传播甚广，今见有王羲之行书《洛神赋》、王献之小楷《洛神赋》、顾恺之绘画《洛神赋图》等。后又有宋高宗赵构草书《洛神赋》、元代赵孟頫行书和小楷《洛神赋》四种、明代祝允明行书《洛神赋》等传世。

　　被誉为“小楷极则”的王献之小楷《洛神赋十三行》，因其萧散洒脱、干净爽利、自然奔放、纵情开张等特点，契合了曹植《洛神赋》原文内容中“忽焉纵体”“足往神留”的意境。笔者临习许多遍后，感觉到其无穷的艺术魅力，也从中不断发现自己的不足，并有一些体会。

　　笔者以为，此帖特点有三。

　　一是纵情开张，自然不羁。曹植《洛神赋》原文上千字，而王献之小楷《洛神赋十三行》只有250个字。十三行的每一行中，都有一两个字的捺画外拓，自然伸展，没有界格限制。有些字更是纵情任性，百看不厌，如“交”“甫”“慕”等字，上下左右全打开；13个“兮”字姿态各异，自然成趣；12个“之”字均分成四个笔画以行书笔意写成，笔断意连，留了空间，自然天成。

　　二是疏密相间，长短不拘。整幅行距、字距并不统一，而字体的窄扁宽长，交替书写，看似任意而为，却是巧妙安排。如“右”与“阴”、“无”与“良”、“玉”与“珮”、“之”与“款”、“乍”与“阴”、“鹤”与“立”、“匹”与“兮”等，长短错落，摇摆多姿。

　　三是劲健爽利，始末不虚。单看每个字的笔画，干净果断，起、行、收一气呵成，力道直抵笔画末端，没有一笔飘忽、纤弱；行笔不郁结，横折拐弯处不耸肩；长横、卧钩、捺画有弹性；竖钩斜向左上短促有力。而笔画多者如“灵”“畴”“翳”字不含糊轻率，“攘”“渊”“啸”字笔画密集区的处理显得灵动活泼，耐人寻味。

　　在临习此帖时，还要注意一些整体感问题。比如，目前流行的王献之小楷《洛神赋十三行》版本很多，有的为了阅读和版面的安排需要，往往切割了原帖的版本。所以在单字单段临习时，还应对照《洛神赋十三行》的整体版本，从中可看到每一行中字形的大小不一。如此将有利于我们在创作时处理好上下起承、左右呼应等关系，以保持气息的完整性。