□ 李 夏

　　9月8日至20日，由景德镇陶瓷大学等单位主办的“海上陶瓷之路——李夏中国画展”在省美术馆举行。展出的重量级作品《海上陶瓷之路》长卷（纸质国画手卷和瓷板画两种形式），效仿宋代张择端《清明上河图》，将山水画与风俗画融于一体，给人印象深刻。现刊登作者创作体会。 ——编 者

　　景德镇作为历史上海上丝绸之路大宗商品生产基地，在鼎盛时期，其瓷器是如何从内陆运往海外的，具体路线是如何走的？笔者查阅了大量资料，萌发了想把景德镇陶瓷经内陆水运、陆路运输，再到出海口至国外这一过程描绘出来的欲望，而中国画长卷是最佳的表现形式。

　　这件《海上陶瓷之路》长卷（如图），以18世纪80年代景德镇瓷器外销极盛期为背景，描绘景德镇产瓷盛况和外销路径。长卷场景安排，起于景德镇东北的五股尖山峰，终于大洋彼岸的伦敦港。长卷分三部分，即“1780年代景德镇”“内陆篇”“海外篇”。目前展出的是前两部分，第三部分尚在创作中。

　　《海上陶瓷之路》的整体创作过程包括，前期资料收集、实地考察写生，然后绘制构思小稿，出小草图，画成原大尺寸草图，初步定稿，绘制线描稿和国画正稿，最后放大绘制到瓷板上。具体创作时间，从2014年10月萌生创作想法开始，到2022年8月将前两部分长卷绘制到瓷板上，历时近8年。

　　在绘画表现形式上，一是出于表现内容的需要，将山水画与风俗画融于一体；二是画建筑物勾线时，将界尺画线与徒手勾线相结合；三是透视画法的运用，将西方的焦点透视与中国画的散点透视、三远法相结合。

　　创作中难度最大的，是绘制大量尺寸很小的人物。根据画面建筑物与人的比例，人物高度在画幅上只有1厘米左右。勾线时还要表现其外貌特征、形体动态、服饰，甚至五官表情等，人物勾线细如发丝，其难度可想而知，耗费的时间和精力最多。

　　创作《海上陶瓷之路》，工作量巨大。然而，用自己所学的绘画专业，表现一个在人类文明史上具有重要意义的事件，从笔者的艺术生涯来说是值得的。从探索传承创新陶瓷文化的角度上讲，通过绘画形式直观地描绘历史上这段瓷器交流的故事，让更多的人领略千年瓷都的魅力，感受陶瓷文化的风采，或许具有一定的意义和价值。