□ 李 夏
9月8日至20日,由景德镇陶瓷大学等单位主办的“海上陶瓷之路——李夏中国画展”在省美术馆举行。展出的重量级作品《海上陶瓷之路》长卷(纸质国画手卷和瓷板画两种形式),效仿宋代张择端《清明上河图》,将山水画与风俗画融于一体,给人印象深刻。现刊登作者创作体会。 ——编 者
景德镇作为历史上海上丝绸之路大宗商品生产基地,在鼎盛时期,其瓷器是如何从内陆运往海外的,具体路线是如何走的?笔者查阅了大量资料,萌发了想把景德镇陶瓷经内陆水运、陆路运输,再到出海口至国外这一过程描绘出来的欲望,而中国画长卷是最佳的表现形式。
这件《海上陶瓷之路》长卷(如图),以18世纪80年代景德镇瓷器外销极盛期为背景,描绘景德镇产瓷盛况和外销路径。长卷场景安排,起于景德镇东北的五股尖山峰,终于大洋彼岸的伦敦港。长卷分三部分,即“1780年代景德镇”“内陆篇”“海外篇”。目前展出的是前两部分,第三部分尚在创作中。
《海上陶瓷之路》的整体创作过程包括,前期资料收集、实地考察写生,然后绘制构思小稿,出小草图,画成原大尺寸草图,初步定稿,绘制线描稿和国画正稿,最后放大绘制到瓷板上。具体创作时间,从2014年10月萌生创作想法开始,到2022年8月将前两部分长卷绘制到瓷板上,历时近8年。
在绘画表现形式上,一是出于表现内容的需要,将山水画与风俗画融于一体;二是画建筑物勾线时,将界尺画线与徒手勾线相结合;三是透视画法的运用,将西方的焦点透视与中国画的散点透视、三远法相结合。
创作中难度最大的,是绘制大量尺寸很小的人物。根据画面建筑物与人的比例,人物高度在画幅上只有1厘米左右。勾线时还要表现其外貌特征、形体动态、服饰,甚至五官表情等,人物勾线细如发丝,其难度可想而知,耗费的时间和精力最多。
创作《海上陶瓷之路》,工作量巨大。然而,用自己所学的绘画专业,表现一个在人类文明史上具有重要意义的事件,从笔者的艺术生涯来说是值得的。从探索传承创新陶瓷文化的角度上讲,通过绘画形式直观地描绘历史上这段瓷器交流的故事,让更多的人领略千年瓷都的魅力,感受陶瓷文化的风采,或许具有一定的意义和价值。