□ 易 乐 文/图

　　前不久，宜春美术馆举办了“博古通今——黄颐寿文献艺术展”，分“文博纵横”和“风华写意”两个部分，回顾了一位以高度的文化自觉，在地方文化事业中默默耕耘的知识分子的艺术之路。现刊登此文，以表达对黄颐寿先生的敬意。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——编 者

　　黄颐寿（1931-2018），字翰峰，号大愚氏，出生于江西清江县（今樟树市），自1950年参加工作起从事绘画、文物考古60余年，是一位具有深厚传统文化修养和扎实绘画功底、勇于创新的学者型画家。

　　20世纪50年代，全国各地的文博和考古工作均处于新中国学科体系建设的探索阶段。中学时期受益于饶惠元先生教诲，作为难得的文博人才，黄颐寿自此踏入文物系统并从事考古工作。1973年，由黄颐寿等人在考古调查时发现的吴城商代遗址，是长江以南首次发现的大规模商代遗址，改写了“商文化不过长江”的历史论断。这一重大发现，也是其人生中最为浓墨重彩的一笔。

　　黄颐寿一生除了致力于地方文化研究和考古工作外，还在书法、绘画方面颇有建树。其绘画初临《芥子园画谱》，继学南田没骨画法，后习石涛、八大等先贤写意。经过对中国传统笔墨、画论的长期钻研领会，同时又在现代国画的语境中浸染，融汇齐白石、吴昌硕、潘天寿等改革派巨匠笔意，寄情于山水、花鸟画创作，形成了形神兼备、潇洒灵动的画风，表现出超然的人文气象，受到业界的高度评价。

　　他博涉历代名家，深谙传统绘画的精神本质，将情趣寄寓笔墨技法，展现出清逸的君子之风。其花鸟画多以梅兰竹菊、松荷牡丹等为对象，得自然天趣，从融书法入画的运笔中，得古墨雅趣，神韵超逸。他古为今用，在精研古法和寻求创新的过程中，探索中国绘画审美趣味和时代观念的转换，主张回归艺术的本真，从而形成了自己独特的绘画风格。（配图均为展览作品，黄颐寿绘）