□ 危春勇

　　“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”。中国邮政于9月7日发行《木芙蓉》特种邮票一套，由工笔画家张桂徵设计。

　　木芙蓉，又名芙蓉花、酒醉芙蓉、三醉芙蓉，属于锦葵科的一种小乔木，花或白或粉或赤，娇美硕大，朝开暮谢，有单瓣和重瓣两种。其晚秋始开，霜侵露凌却丰姿艳丽，占尽深秋风情，因而还有“拒霜花”之誉。《木芙蓉》特种邮票一套4枚，选取了有代表性的木芙蓉、金秋红、重瓣白和醉芙蓉。

　　张桂徵系中国美术家协会会员、清华大学美术学院特聘教授，在工笔画创作上颇有成就，尤以画花鸟著称，作品兼蓄南北画风，北方的俊健遒劲和江南的秀润明丽在作品中相互生发，共融一体。

　　《木芙蓉》邮票图稿以中国传统工笔花鸟画的折枝、白描、晕染等技法绘制而成。折枝画法，即画花卉不画全株，只画从树干上折下来的部分花枝，故得名“折枝”。作者认为，木芙蓉是高大的木本花卉，在方寸邮票中，要想表现出花的特点，以折枝画法来画最为合适，包括邮票图案的元素、色彩也应基于绘画对象本身。

　　这套邮票，在画面构图、花叶布局和线条节奏等方面颇见作者功力。用笔简练生动、渲染层次丰富、色彩浓淡相宜，所绘花瓣卷褶分明、叶片清润简洁，花叶组合疏密得当、俯仰相应。背景以工笔白描辅助表现木芙蓉的茎秆形态，进一步丰富了画面层次。

　　第1枚“木芙蓉”（图1），所表现的单瓣芙蓉，其特点是5瓣花瓣外沿起伏呈椭圆状，并有规律地叠压。作者在构图时着意使正面和侧面的两朵花相互呼应，强调了花的色彩浓淡变化和花蕊的对比关系。浓郁的正面叶子所敷淡石青与叶背面的石绿在色彩、重度上形成对比。花蕾红绿相间，在画面中起到映衬、过渡、调和的作用。

　　第2枚“金秋红”（图2），画的是重瓣红芙蓉，图稿主题明确，色彩浓重瑰丽，强调主干的力度，红色主花花型饱满突出，层次丰富，外形变化适度，节奏感强。主花与花蕾红色块大小对比、花与叶色彩对比、主干与花梗叶柄线的对比，都能协调于画面中。

　　第3枚“重瓣白”（图3），即重瓣白芙蓉，构图干净明艳，两朵花呈相互呼应状。白色主花外形变化节奏感强，花瓣的聚散、翻转以及色彩晕染，都强调了花的灵动性和立体感。为了在白色背景中更加突出白色花朵，作者在花的外缘晕染了淡青色，同时在花枝的穿插上，注意叶子的大小和翻转、花蕾的姿态和聚散变化，使得画面饱满灵动、淡雅素美，有一种花影玲珑浮动之感。

　　第4枚“醉芙蓉”（图4），三朵花分别代表早、中、晚醉芙蓉的变化。随着光照强度的不同，醉芙蓉清晨初放时是纯白色或浅红色，中午转为粉红色，到了傍晚又会变换成深胭脂红色，因此亦称“三色芙蓉”。醉芙蓉一日三变，落在画幅上怎么处理？将一种花在不同时候的变化定格于一个画面，确实是这枚票设计上的一大难点。为了突出花的主体，作者将代表早、中、晚颜色的三朵花处理得比较集中，颜色鲜亮，以花蕾中小块面的浅红色作为呼应与平衡的调节，主叶集中在下半部分，起到平衡稳定的作用。

　　由于木芙蓉是簇生乔木，折枝画法并不能完整地表现其繁盛丰茂的特点。根据专家们的建议，作者在白色衬底上用木芙蓉的白描图作为背景加以补充，既展示了木芙蓉的特点，也增加了画面的层次感，而且使之与以前的花卉邮票有所不同，显得尤为特别。

　　这套邮票上的木芙蓉，仪态端庄，风姿绰约，表现了其抱霜浥露、冷艳清华、无惧风寒的高雅情操与坚毅品格。细细品味之时，自然想起北宋王安石的诗句：“水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓。正似美人初醉著，强抬青镜欲妆慵。”