□ 刘晓彬

　　近年来，在江西以刘九流、苏隐没、丁薇、林长芯、熊志彪、陈翔、吴立松、陈洪英、唐伯猫、汪亚萍、落风、范丹花、布林、曹僧、李志娟、肖春香、吴宇、肖红缨、肖杰、小风、严来斌、袁行安、曾毓坤、周亚凡、祝小明、伍岳等为代表的一批85后、90后乃至00后诗人，创作势头良好，成为江西诗歌一支不可忽视的新力量，为江西诗歌的发展注入了强劲的动力。

　　以诗歌语言的本真指向深邃的意蕴

　　如何把日常生活经验中的领悟及被激发后的情感，用本真的语言展现独特的品质和指向深邃的意蕴，并通过创作的技巧固定下来，这是年轻作者能否写出好诗的关键。对于写诗来说，语言的重要性不言而喻，正如海德格尔说：“诗的活动领域是语言……诗从来不是把语言当作一种现成的材料来接受，相反，是诗本身才使语言成为可能。”海德格尔深刻阐述了诗歌创作与语言本质之间的关系，诗的语言应该是本真的，而本真的语言又使得诗性的万物成了诗歌作品。

　　丁薇善于思考，重视语言。从2015年开始诗歌创作以来，“她曾经为写好一首诗，花了三个月的时间，认真对诗句进行推敲，每一首诗都来自心灵的最深处”。丁薇写诗其实就是在与诗歌的语言和创作的技巧进行“搏斗”。比如她写一条铁轨与另一条铁轨并轨时的领悟是“后来我又去过一次/坐在枕木上抬头仰望/两只鸟在电线上对唱/它们只是叫着却没有并轨的意思/现在我写诗，试着和生活并轨”（《铁轨》），她写“更多的时候只能被悬挂着”的勺子时的领悟是“它在等待/等待再一次有个支点/能让它重新站起来”（《勺子》），她记述旧事时的领悟是“当我也抬起头，天空灰白且阴郁/一只鸟飞过却没有留下划痕/她是深秋最后一根枯草/将熬过最冷的冬天”（《旧事记》），这些都是诗人日常生活中的哲理性领悟，通过本真的语言与隐喻的手法，将激发出来的情感注入诗行。

　　汪亚萍的诗作不仅注重对日常生活经验的领悟，“游到夜的底部/就能听见风的哭声/也能听见自己”（《游到夜的底部》）“当我熄灭一盏灯，夜色/像一只纯白鸽子/双脚探在我的双肩上//为了不惊飞它/思绪被关在窗外/呼吸的翅膀缓慢收拢”（《再没有像这样平静》），还善于提取诗意画面，“田埂被春天晒得暖暖的/田埂里面是跳舞的油菜花/田埂上头是奔跑的两岁妹妹//花和妹妹在这里相遇/春天包装好的两件礼物”（《两件礼物》）“只在我们看不到的夜晚/杯中跳跃的芦苇/无休无止地——/欢歌”（《芦苇》）“我常来的湖边，一棵梧桐树顶上/一群麻雀像时间撒落的碎屑”（《一群麻雀像时间撒落的碎屑》）“我有一处背阳的房子/高楼，好听风/车流离我远去/一到晚上，它们是断续的萤火”（《寂静的生活》）。

　　为了显示诗歌语言的本真，诗人都在努力构建自己的语言系统，把既有的口语转换成诗歌的语言。比如曹僧的《电（外一首）》，“有天连地，有巨人连高塔/有无限的平行线陪明月高挂/供它跑，供它弥留，供它/被导入比喻的把戏变成伟力/变成一闪念……魅惑的幻视、幻听，变身为/新的创世，叙述的开始/它强、它弱，拨转时间的河/在大愿前，作为诗它撬动”。

　　以生活素材的本真激发情感的共鸣

　　优秀的诗人应当善于在生活素材的本真中，将深邃和共鸣的情感通过意象激发出来，而读者的阅读快感很大程度上来自于阅读中的共鸣，对于喜欢怀旧的读者来说恐怕更是如此。比如熊志彪的组诗《旧物的光晕》：“从衣柜、橱柜以及书架上/抖落的，不仅仅是经年的灰尘/那些驳杂的记忆，夹杂在/诸多旧物的褶皱和缝隙间/和空气中细细分布的扬尘一样/是呼吸无法躲开的颗粒物/外婆遗留的几件衣物/在透明的塑料袋中显现故去的身影/记忆中无法触及和拆解的部分/被原封不动搬离了旧址……”诗人通过“外婆遗留的几件衣物”“前女友送的相册和书籍”“墙上的几张毕业照”等旧物件，来激发隐藏在内心深处的抽象情感。这些常见的旧物，基本上每位读者都会拥有，或者曾经拥有，当读者读这些作品时，就会像读自己的生活一样。

　　林长芯的许多好诗要归功于生活素材的本真。比如他的诗集《流水和白马》中，诗人打开了心扉，真诚地袒露自己的胸襟、事业、亲情和爱情，以及“人与自然”“人与人”之间的关系等。其大部分诗作都是通过某一机缘引起心灵的触动而抒写出来，有生活素材的本真，也有情感的本真。比如他的《雪没有下在这里（外一首）》，“亲爱的。我每想你一次/就有一朵雪花，落向大地//但是，亲爱的/雪没有下在这里”。又如《这一日》，“我在想你/但并没有将它说出/我在学校对面黄灿灿的山冈上走啊走/白茅深深，露水凉而重……或许怀有遗憾，但已不必将它提起/你亲爱的——/一生或有一刻，草木静静吐气/像上锁的旧院/四野空旷，鸟鸣啄开涟漪一片”。这种细腻的情感在诗行中流动，犹如一圈圈涟漪不断向外扩散，传递到读者心灵深处。

　　此外，将生活素材的本真与诗人感知的本真融在一起，激发情感的共鸣，也是许多诗人创作的一个特点。比如苏隐没的组诗《苏隐没的诗》、肖春香的组诗《肖春香的诗》、唐璟怡的组诗《在一场雨中，原谅自己》、肖红缨的《安义之行》、李扉宇的《朴素的原野（外一首）》、严来斌的《河流变迁史》、陈洪英的《溪水》等。

　　以理想信念的本真体现思想的内涵

　　在诗歌创作中，一部分作品体现了诗歌语言的本真、生活素材的本真，还有一部分作品体现了理想信念的本真。

　　刘九流的军旅诗集《到处都是轰鸣》个性鲜明，具有很强的军人职业性和特殊性，体现了理想信念的本真。

　　诗歌的本质是抒情，但诗人在创作中很难用语言来直接传递抽象的情感，常常需要通过意象来激发。比如诗集中的《战机轰鸣》《战机飞掠帐篷上空》等，以“战机”作为抒情脉络的主线，书写了在夜空和蓝天开阔的视野之外，诗人对“每一声轰鸣都能提炼出八一的枪声”的审视，正是其思想的不断沉淀。

　　军旅诗的表现对象是部队战士，崇尚军人阳刚之美。《阅兵训练》中，诗人用细腻真实及富有张力的语言描绘了战士在训练时的各种情景，“粗汗从眉毛处滑到眼里”“一只小虫在鼻梁处登高”“对着烈日，放送秋波”等。全诗情景交融，生动活泼，虽然没有正面描写战士在训练时的心理活动，但通过“烈日”“粗汗”“小虫”“泪”“痒”“十滴水”“清凉油”等意象，生动表现了战士在训练中昂扬的斗志，以及“足下的自豪/把烈日硬生生地顶落”的乐观主义精神和军人理想信念的本真。诗集中同类题材的作品还有《枪，或者勒下的痛》《军姿记》《扛炮弹的兵》等，都从不同角度反映了战士在练兵场上本真的精神面貌。

　　当然，近年来江西新生代诗人的创作呈现了多元化的态势，题材和形式有着多样性和丰富性，但一些作品还是缺乏思考的广度与深度，而这正在成为他们努力的方向。