□ 李喜庆

　　牛，一生脚踏实地，俯首耕耘，劳累终生，不图回报，深得人们喜爱。不少文人墨客以牛自喻，或抒发情感，或寄寓志向，或吐露心声，真可谓耐人寻味。南北朝时的陶弘景在一首“退休诗”中，便是以“牛”自喻：“眼前流水自悠悠，歇卧偷闲恋绿畴。笑看金笼牵鼻去，等闲落得且鞭抽。”表明自己归隐山林的心愿。一代文豪鲁迅先生曾自喻为牛，手书“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”诗句，作为自己的座右铭；国画大师齐白石一生，以牛自喻，自称“耕砚牛”，到老还提醒自己：“不愁忘归路，且有牛蹄迹”。

　　画家李可染，更是一生酷爱画牛，画室里挂着“师牛堂”横幅。他画的牛形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意，其以“牛画”而蜚声画坛，更以牛的吃苦精神感动同行。晚年曾书一条幅：“鞠躬尽瘁师牛堂，闻过则喜缺识斋”，以此表明自己的心志。

　　《浅塘渡牛图》（如下图）是李可染晚年力作，用笔趋于老辣，寥寥数笔，将垂柳下儿童牧牛涉水的情景描绘得极为生动。图中绘两牛浮于塘中，坐在牛背上的牧童穿短衣短裤，憨态可掬，手执竹梢，回望催促身后的牛。上方疏柳拂风，春意盎然。画面多以淡墨、浓墨、焦墨之法出之。柳树用墨色加水层层皴染，浓淡变化，令人感觉到枝叶茂密，少许留白处更突显层次。水牛用墨焦而见润，湿而见笔，墨的层次变化使水牛的质感、动感跃然纸上。牧童的线条用金石笔法顿挫写出，简而气足。牛角及牧童衣纹线条，笔法古拙，极有力度感。最妙的是塘中之水未着一笔，却觉水泽四面，颇有妙趣。