□ 钟兴旺

　　在清代，既当官，又在书画艺术方面有造诣者不少，譬如“七品芝麻官”郑板桥、吴昌硕等。在江西，曾任景德镇同知的蒋予检，以画兰花名扬一时，与擅画竹的郑板桥齐名，并称“蒋兰郑竹”。

　　据《中国美术家人名词典》等典籍记载： 蒋予检，字矩亭。祖籍河南睢州（今睢县），道光二年（1822）举人，官江西永丰、吴城，历任庐陵、宜春、峡江、新昌知县，景德镇同知（同知，在清代为知府的副职，一般为正五品，官阶介于正七品知县、正四品知府之间），所任“政皆卓有可传”。与何绍基友善。工书学颜、柳。善写兰，纵横偃仰，别有姿态。“片纸尺帧，人争宝之”。道光十八年（1838）作书画扇，送别松樵。有画集《兰谱》行世，另有《拮清书屋诗稿》《政余集》著述。卒年67岁。其墨兰扬名海外，日本清雅堂昭和三十年（1955）出版精印版《蒋予检墨兰册》。

　　蒋予检与郑板桥并非同一年代人。郑板桥出生于康熙年间的1693年。蒋予检没有准确的生卒年记载，但从他“道光二年（1822）举人”看，主要活动于嘉道年间，比郑晚约100年。后人将二人相提并论，可见蒋予检画兰艺术造诣之高。

　　被誉为“画兰圣手”的蒋予检，在清代就有众多高级“粉丝”，不少画兰高手都“得蒋矩亭法”，其中最有名者当属周云峰。周云峰，即周峻，上饶人，他“善画兰竹，师蒋予检。张之万抚吴时，考试画学，拔为第一”。有研究者将蒋予检兰画艺术特点概括为“格调高傲，尽得六法，自然超举，天然神韵，元气淋漓”“笔极活，墨极秀，清脱放逸，尽显造化之妙”。清代《寒松阁谈艺琐录》有“蒋矩亭，善墨兰，风翻露染，名重一时”的评价。蒋予检在吴城任上，他的兰花作品得到曾国藩赞赏。据《湘军人物年谱·李续宾年谱》载：“蒋予检写墨兰百幅，题诗以献颂克武昌功。公（曾国藩）喜其艺精，受之。”

　　蒋予检是个多面手，除画兰外，其山水画被吴昌硕推为“上乘之作”，认为其“笔古淡如云林，结构如石谷”；书法中锋劲挺，骨力透纸，潇洒飘逸；诗文著述颇丰，其中题画诗以诗言志，诗画相映，拓展画境。在他的传世作品上，我们常见的题兰花诗有：“我爱幽兰异众芳，羞随桃李媚春阳。西风寒露深林下，任是无人亦自香。”“孤芳羞与凡草伍，但求一片干净土。美人居处不嫌寒，毫端幻座空青府。”“到处露好根，不染尘中土。”“不是此君堪作伴，山中兰友更何人。”这些题诗，表达了他洁身自好、孤高特立、超凡脱俗的品格。“作吏能无纱帽气，论交常有布衣心”，是他当官没有官架子、放低身段交友的写照。蒋予检这种品格和性格也注定了他只能当百姓认为的“带来福音的良吏”，而仕途坎坷。

　　在古代，潜心艺术的人，往往在官场上不顺，这一点，郑板桥和蒋予检可谓隔空相惜。然而，郑板桥更为幸运，入仕前，他已在扬州一带颇有画名，尤其是他凭自创的“乱石铺街”般的板桥体书法，毫无争议地成为“扬州八怪”之一；弃官后重操旧业，书画已臻化境，更加声名大振。而蒋予检一生多在相对偏僻的江西为官，艺术氛围远不如扬州，所谓“码头”原因，直接限制了其画作的传播。有清一代与郑板桥并称的书画高手，一生清廉为官、政声卓著的“良吏”，甚至连具体生卒时间均无记载，实令后人感叹。

　　在如今的艺术品拍卖市场，郑板桥的一件作品价格动辄百万、千万元，而蒋予检作品价格不足郑板桥的零头。决定艺术品拍卖价格的，不完全是艺术水平的高低；也即是说，艺术作品水平高的不一定名气大、价格高。能与“郑竹”齐美的“蒋兰”，在如今拍卖市场“待遇”之悬殊，或可作为明证。 （配图均为蒋予检作品）