□ 关 欣 方 健

　　在晚清民国聚集于上海的海派画家中，有不少是江西人，黄起凤就是其中之一。黄起凤（1889～约1941），字晓汀，号西江学人、黄山翁，晚号鹤床，江西上饶人。他工山水、花卉，初宗“四王”，晚年作浅绛山水，迹近石涛，饶有书卷气，为近代复古派画家；早年毕业于上海龙门师范学校，曾任上海美术专科学校中国画教授，1915年画作参展巴拿马万国博览会；居沪上五福里，与曾熙为邻，与张大千友善并常有合作。 

　　黄起凤传世作品不少，其中有收藏于上饶美术馆（上饶艺术博物院）的《富春放棹图》（左图）和《龟峰图》（右图）等。 

　　《富春放棹图》为立轴纸本，高104厘米，宽48厘米。画作苍润古拙、意境幽远，在笔墨技巧和构图布局上有宋元气息。运笔取法清乾隆时期画家董邦达，又融入西方美学理念，使作品呈现俊朗高远的山水之貌。其以染代皴，简化皴法，笔墨在繁简之间自由转化；空间构图别具一格，画面左方留白，水面开阔延伸到远方，营造出平阔幽远的意境。远看山势雄浑，寒林点鸦；近看山林草木苍翠，一叶扁舟寻古访幽。画面清新朗润，静穆古雅。画中款识：疏林噪归鸦，远峰衔落水。平溪渺烟霭，千里归一眺。板桥接茅店，历历皆诗料。是地岂富春，谁弄严公钓？晓汀居士仿东山。 

　　《龟峰图》也为立轴纸本，高67厘米，宽28.5厘米。此作创作于1937年，属作者晚年作品。画中山势高峻，采用高远法构图，近景绘苍松杂树，中景重峦叠嶂，远景山峦若隐若现，营造出龟峰高壑千仞、松涛阵阵的景致。在技法上，采用披麻皴表现山石结构及其坚硬的质感；用细笔描绘苍松的傲立和繁茂；远处的山峰则以淡彩渲染，让人感觉空灵飘逸。整个画面爽朗空灵，令人心旷神怡。