□ 欧阳国胜

　　第一次读余君才是在《散文选刊》上。那时我也正在创作一篇有关父爱的文章，可能都出生农村，都有相似的父亲和相同的经历与感受吧，他的《流泪的蓑衣》深深地引起了我的共鸣。“那件蓑衣，被我的父亲挂在老屋的土墙上……落满了灰尘与时光的碎片……蓑衣躲在老屋的角落哭了……让我想起，饭熟之后，在山坡上呼喊父亲，寻找那披着蓑衣的身影的日子。”语言精妙地捕捉到了那种对父亲与乡村极其细微的真实感受。

　　他的散文集《向大地认领故乡》又给了我惊喜，流动着诗人在散文领域的文思与哲想。书香氤氲、诗意弥漫、意境苍凉，密密的亲情怀抱和惆怅的歌声萦绕让人顿感清爽。

　　读作者的文章久了，你会爱上阅读，他的散文里有一份浓浓的书香氤氲。《乡村的夜》中说：“我喜欢在静夜里，读一本书，读托尔斯泰、读沈从文，我将那些细密而温暖的感受都付诸文字，将那些黑夜都写进了我生命的诗行。”

　　作者擅长简笔勾勒苍凉意境。简洁的语言是思想，更是智慧。我尤爱一篇《火车穿行在川东土地上》，“炊烟升起在黄昏的村庄”“车窗外飘过的一个个草垛”“那些在水田里扑腾扑腾低飞的不知名的鸟”——是一幅幅醉人的幽幽自然风俗画。每一辑前均配有雅致的小诗，更添了几分诗意。

　　书中哲思感悟如莽莽草原上散落的花，韵味无穷。例如，《父亲的手推车》这样写道：“夜里的风吹得更紧了，我脱下外套给父亲披上，在夜里寂静无人的城市的街道上，我更像是父亲，父亲更像是儿子。”这样的语句，读来有美感，美感外另有几分怅怅的怜惜。

　　王国维在《人间词话》中引尼采语评李后主之词：“一切文学，余爱以血书者。”在作者的所有散文作品中，我最喜欢他写父母亲情及思念故乡的文章。这是用血写就的，是书中的精华与神韵所在，尤其是他对父亲独到的体悟。原因很简单，源自真诚与真爱。因为真，所以切，这与季羡林“散文的精髓在于真情”的观点是一致的。《父亲的手推车》中那个挚爱穿草鞋却绝不让儿子穿草鞋、到了大城市还躲着去捡纸皮和塑料瓶卖、借散步悄悄去火车站帮人拉行李被警察误抓、被哥哥认为出丑像犯了错误的孩子似的父亲，就是中华民族的老父慈父形象。《流泪的蓑衣》《乡村的夜》等都是妙手偶得的作品！我常爱不释手，并多次用作现代文阅读理解题的选文。

　　读作者的文，常常让我想到沈从文与汪曾祺。虽然不像沈汪师徒文章那样平和冲淡，但一样摒弃了宏大的叙事方式，将作品的视角转移到日常生活，将日常生活经过回忆与情感渲染的发酵，提升到诗情雅趣的审美层次，营造出了诗意化的审美境界。黄裳在《故人书简》中说，汪曾祺在文学上的贡献是“打通”， 着力于打通诗与小说、散文之间的界限，营造一种新境界。作者是诗人出身，其散文亦打通了诗与散文、歌词的界限，所以读来，你会发现，收获亦是多元的。

　　“黄昏燃起的炊烟是联系我和家乡的脐带”“像一件精致的蝴蝶标本”等，智慧而充满想象的诗意化句子，像一粒粒珍珠，散见于书中，令读者赏心悦目。

　　龚自珍说：“吟到夕阳山外山，古今谁免余情绕。”元代赵孟頫却说：“闲居有真趣，曲肱寄余情。”在扰人的现世清晨或傍晚，曲肱捧读一本接地气的散文，诗文共赏，余情甚欢。