□ 本报全媒体记者 陈米欧 文/图

　　8月14日，记者与南昌市文联组织的全国美展观展学习小分队来到上海中华艺术宫，观看正在这里举办的第十四届全国美术作品展览油画作品展。五年一度的全国美术作品展览油画作品展区，显然是广大美术专业人士及油画爱好者打卡地，开展近一个月，展厅里依旧人气很旺。通过观展，我们能感受到本届展览油画作品的一些特点。

　　第一个观感是，现实主义题材作品比重较往届增强了不少，这彰显了以人民为中心的创作导向。展厅中，山东李善阳的《日出东方》、湖南林志军和陈晓声的《致敬最可爱的人》（左上图）、江西安瑾林和黄芸的《枕戈待旦》、重庆陈树忠的《春晌·花开》等，都再现了某种动人的场景，令观者肃然起敬。

　　当然，现实主义题材能表现的领域也是非常广泛的。在展厅，我们能看到丰富视角下的各类创作。如重大主题中，表现神舟十二号载人飞船题材的有上海陈迪的《2021.06.17》（下右图）。该作品以成功发射的历史时刻作为标题，画面中线的大量运用及黑白灰的节奏呼应，体现了油画创作中的东方手法和情调。强调线描趣味的还有江西韦宇朋的《上海港口码头》，码头的繁忙场景被化作一种横平竖直下线条块面组合的丰富性、趣味性与观赏性。这些作品均较好地体现了时代性。

　　从庸常生活中发现不寻常，也是油画家们的一种创作视角，此类作品似乎更易与观者共情，从中体会作者各自不同的创作意图及其中蕴含的情感。浙江崔晓冬的《千里故人》，表现的是自己少年时期的老同学，如今人过中年仍在摆着菜摊子，菜摊背后墙面上依稀能辨识出香港电影《英雄本色》的招贴画。这体现了一种复杂的感受，年少俱有英雄梦，如今也复归于平凡，但平凡依然值得尊重。江西张明远的《上班路上的风景》（下中图），角度新颖、独到，以近乎速写般的风格，吟唱出印象式的生活之歌、凡人之歌。上海解文金的《都市生活之理发店》，一种平视都市生活场景的选材，令我们不由地想起我省画家杨金星1999年创作的《佳人有约》，它们都表达出普通人对美好生活的向往。

　　历史人文主题此次呈现了一种趋势感，好作品出现频率较高，如浙江封治国的《巨眼——纪念中国古代书画鉴定组》（左中图），表现的是1983年国家成立文物七人鉴定组的成员，他们分别是谢辰生、刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达、傅熹年，作品很好地展现了胸怀乾坤的长者气度及不同人物的性格特征，颇耐人品味。浙江吕鹏的《山河颂》则表现了傅抱石、关山月两位国画大家当年绘制《江山如此多娇》这幅国画名作时的场景，作品在光影和人物安排上经过仔细推敲，体现了某种历史的温度。此外，表现历史人文主题的还有陕西何军的《树大根深——狮子林与贝聿铭》、河南刘东鑫的《乡建先驱——梁漱溟》等。这种创作倾向也许是受往届优秀作品的影响，如何红舟的《桥上的风景》与封治国的《艺术的故事》，就曾分获全国美展金奖与银奖。

　　本届展览，个性风格较为鲜明、注重表现性及抽象性的油画入选比重有所降低，这也是业内人士的一个共同观感。尽管比重降低了，也还是有一些优秀作品入选。如江苏张新权的《欢乐谷》，在色彩和笔触的缭乱中似乎能感受到人物的奔放与张力；福建张立平的《红滩》，色彩明快、感性十足，充分展现了节奏和空间感的变化；广西廖有才的《女娲补天》（下左图），似乎借鉴了马王堆汉墓出图器物的纹饰，构图大开大合，可谓东方式的极简绘画。

　　全国美术作品展览是国家最高规格的美术大展。本次参展的697件油画作品，是从全国各地选送的1253件作品中评审出来的，其中包括进京作品95件。记者现场观展总的印象是，绝大多数入展作品，无论是写实性的还是表现性的，都充分体现了人民性、时代性的主旨。同时，作者精雕细刻的创作态度，表现在作品的选材立意、画面打磨乃至装框设计等诸多方面，都值得广大美术工作者学习和借鉴。