□ 本报全媒体记者 钟兴旺 文/图

　　1月8日，“江右风雅——江西文脉书画特展”在八大山人纪念馆开展，展出从北宋至民国的古籍和拓片40余件、书画作品40余件（套）。展品均为省内馆藏，提供展品单位除主办单位八大山人纪念馆外，还有省博物馆、省图书馆、黄庭坚纪念馆、婺源博物馆、上饶信州区博物馆。展期将持续至4月8日。

　　江西古称江右，自古以来人文荟萃，文脉绵长，文化底蕴深厚。此展以“江西诗派”领袖黄庭坚为主线，中国写意画一代宗师八大山人承接这一主线，通过展示北宋以来刻本古籍、石刻拓片和江西籍名家书画真迹，进行横向和纵向发散性拓展研究，串联起江右文人之风雅，展现传承千年的江西文脉风貌。

　　展览以清末画家袁戴春、张彦谦绘制的4幅反映南昌老城风貌的《南昌四景图》为序篇。展览主体分为三个部分：“文脉绵延”，展示黄庭坚碑刻拓片，以及省图书馆馆藏的晏殊、欧阳修、朱熹、汤显祖等江西历代名家的诗作古刻本，观者可从诗作中体会古代文人兴寄高远、含意幽微的风度；“书画生辉”，以八大山人写黄庭坚文《题东坡字后》为引、展现江西文脉传承的同时，梳理八大山人祖父朱多炡与同时代江西画派画家罗牧、魏禧、牛石慧及八大山人侄朱容重的作品，展现明清江右书画中兴的风貌；“法古开新”，展示八大山人的艺术造诣对后世的影响，展出清代至民国一批江西籍名家书画作品，作者包括八大山人弟子万个以及陈三立、陈师曾、杨锡绂、范金镛、万上遴、吴照、戴衢亨、黄爵滋、李瑞清、王云、夏敬观等，可谓江右弦歌不绝响，赣风鄱韵有遗篇。

　　喜爱古字画者，此展可以大饱眼福。这些展品均为馆藏品，除了少部分为八大山人纪念馆真迹馆常年展出外，其余大部分均分散在省内各馆，集中展出实为不易。主要看点有：

　　朱多炡草书扇面（图①）。朱多炡是八大山人的祖父。作为明宗室的朱多炡，书法博采众长，融颜真卿的雄浑和王羲之的飘逸于一体，艺术造诣高。八大山人在诗书画方面能有如此高的成就，大概是在青少年时期深受祖父的影响。朱多炡传世书画真迹少，这件八大山人纪念馆所藏的草书扇面，是一件不可多得的精品，代表了他的典型书风，有明代王铎、祝枝山等人草书的影子，笔画沉着且潇洒飞动，在狭小尺幅中却显磅礴大气。

　　本次展览的“主角”八大山人，展出的作品自然不少，且每一件都是精品，其中这件书黄庭坚文《题东坡字后》扇面（图②）是一大看点。小楷字体，笔画严谨而生动，气息朴拙而简雅，耐人寻味。八大山人书黄庭坚文章，就是这一看似不经意之细节，我们仿佛看见，江西文脉传承的接力棒，在两位重量级江西文人的手中交接。

　　魏禧墨迹更为罕见。这件由省博物馆收藏的魏禧绢本行书轴（图③），让我们有幸一睹其翰墨面貌。魏禧（1624-1681），宁都人，明末清初著名散文家，与侯朝宗、汪琬合称“明末清初散文三大家”，“易堂九子”之一。他比八大山人大2岁，比罗牧小2岁。三人年龄相仿，多有交从。史料未见魏禧书画方面的记载，从此作可见其文人书法的个性。绢和绫类似，均不易着墨，书写难度较大。这件赠给“健斋道兄”的绢本作品，为行楷字体，中锋运笔，笔画沉着精到，一丝不苟，且尺幅较大，可见其与索书者之间的情谊。

　　与魏禧同乡的罗牧，是江西画派的代表人物。此展中他的两本书画册页颇为引人注目。其中一本《山水画册页》（图④），共12幅书画，每一幅为约30厘米见方，纯水墨绘山水，风格荒寒淡远，意境幽深；书法笔画瘦硬劲挺，潇洒流畅，内容为作者自作配画诗，是画作的点睛之笔。落款“老牧”“牧行者”均为罗牧号。书画均为罗牧典型风格。

　　说起清代禁烟名臣，人们自然会想到林则徐，而江西这位禁烟名臣黄爵滋却鲜为人知。展厅中正好有一副黄爵滋的对联（图⑤），因而趁机让我们一起“认识”一下这位乡贤。黄爵滋（1793-1853），宜黄人，道光三年进士，官至礼、刑二部侍郎，积极倡导禁烟的先驱者之一。“创议禁烟，始终主战，一时以为清流眉目”，与林则徐、邓廷桢等均为禁烟名臣。这副楷书对联，写得中规中矩，间架挺拔中蕴含文气，可见其刚正不阿的气节和作为诗人的雅意。

　　晚清著名画家、诗人范金镛（1851-1914），是江西文脉的重要传承人之一，今新建区乐化人，光绪六年中进士，历任礼部主事、云南知县，以能诗善画名于世。其诗，善于写景咏物，“时人得之如至宝”，著有《寒松阁谈艺琐录》和《心香室诗钞》5卷；其画师法元人，工笔花鸟尤以绘蝴蝶见长，案头常置草虫花鸟标本，寒暑写生不辍。相传，也喜绘画的慈禧太后见到范金镛画的蝴蝶，极为赞赏，竟直呼其名为“范蝴蝶”。其画常落款“藕舫”“沤舫”，晚号“沤道人”。

　　展厅中有数件范金镛工笔蝴蝶、金鱼、瓜果小品，一件女子扫雪的《晴雪图》（图⑥）尤其令观者流连。画面以白色雪景为基调，以墨笔简单勾勒树枝，用红色勾画栏杆，以淡蓝点缀服饰，所绘女子温婉可人，意境清雅别致，实为精品佳构。