□ 陈米欧

　　古字画收藏，自古有之。

　　在唐代，就有关于王羲之书法在市面上的比较价值，说王羲之草书150个字，跟他一行行书的价值相当。这是唐代张怀瓘在《书估》中所提到的：“如大王（王羲之）草书字值，一百五字乃敌一行行书，三行行书敌一行真书，偏帖则尔。至如《乐毅》《黄庭》《太师篇》《画赞》《累表》《告誓》等，但得成篇，即为国宝，不可计以字数，或千或万，惟鉴别之精粗也。他皆仿此。”

　　没有交易就不会有这种不同“品种”书法的比较价值。显然，唐代就有了字画交易与收藏。自唐以后，历代字画收藏自然是“传承有序”。如明代大收藏家项元汴就极富收藏，至今在故宫能见到的一些古字画“重器”，其上多能见到其收藏印，如“项墨林鉴藏章”“项墨林季子章”“项墨林父秘笈之印”“项子京家珍藏”“项元汴印”“子京”等，说明这些字画当年都曾为其所有。他在字画上，也有的直接标出价格，比如他给自己收藏的王羲之《瞻近帖》标价为二千两银子。

　　古字画在价值评定上也有一些规则，比如，山水画比花鸟画贵就是一个最常见的规矩。据《长物志》说：“画，山水第一；竹、树、兰、石次之；人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之，大者又次之。”

　　至于尺幅大小，自然是尺幅越大越贵。清代画家郑板桥自订《润格》云：“大幅六两，中幅四两，小幅二两，书条、对联一两，扇子、斗方五钱。”

　　到了晚清，上海的书画市场交易非常火爆。“自海禁开，贸易之盛无过上海一隅”“盖经商者皆思得一扇，怀袖以为荣也，一时走币相乞，得其寸缣尺幅，无不珍如球璧。”这是晚清诗人、绘画史家张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》中描述的情形，反映了当时上海聚集许多外来书画家的同时，有钱人对名家字画也非常追捧。

　　正是因为晚清上海书画市场交易的繁荣，给后人留下了数量较大的藏品。如今，在拍卖机构出现最多的拍品，也就是晚清以来书画家的存世翰墨。至于当时书画家的名号，也是多种多样，如“海上三吴” “海上四妖” “海上三老” “海派六十家”等。因为年代近，真实可靠的藏品数量也大，这其实也给古字画收藏起步入门者提供了一个重要收藏方向。