□ 张声林

　　赣州市博物馆藏明末清初书法家王铎诗文墨书册《王孟津翰墨真迹》一部（如图），共12页，每页高23厘米，宽12.7厘米，缎面精装，封面题签“王孟津翰墨真迹，丙辰夏五竹香书屋装成重题”，钤印“筠庵”。据考，“筠庵”当为清末民初时期李瑞荃，为碑派名家李瑞清弟。李瑞荃生卒年不详，号筠庵，自称竹香书屋，江西临川人，“以购藏鉴别碑帖字画知名”。

　　王铎（1592-1652），字觉斯，河南孟津人，明代天启二年进士，曾授翰林编修、经筵讲官、南京礼部尚书等职。后仕清，历任礼部左侍郎、礼部尚书。其于诗文书画皆有成就，尤以书法著名。

　　王铎此墨书册，其内文署款曰：“近作录数首，皆山林之意。奉睡老年翁正之。庚辰七月，热退。偶有片刻之暇，书此回札，已云迟书。第二日使者未行，得此片刻，故濡墨云。社弟王铎具草。”根据署款，可知此册为书奉“睡老年翁”雅正之物。“睡老年翁”或为吕维祺。根据署款，可知该书册为使者临行之际，王铎濡墨疾书，作为回札附属之物付予使者，以了前托；或为老友所托经年，王铎于庚辰七月有片刻之暇，以应请索而就。

　　《王孟津翰墨真迹》墨书诗册书成后，至嘉庆七年左右，为张鹏升所得，于上钤盖“臣张鹏升私印”“济南□□”印。张鹏升，字培南，号溟州，云南晋宁人，乾隆六十年进士，授刑部主事，约嘉庆七年（1802）调任济南知府，可知此册于彼时流转至张鹏升之手。此后200年间，此册未知递藏，至民国丙辰年（1916）李瑞荃对其重装。又数十年后，入藏赣州市博物馆，成为馆藏法帖精品。

　　王铎自幼习书，终身将“二王（王羲之、王献之）”书法作为临摹范本，并提出“书不宗晋、终入野道”的观点，这与米芾“草书不入晋人格，徒成下品”的观点相近。王铎学古不泥古，对于“二王”的尊崇并未使自己迷失方向，恰恰相反，他从“二王”书法临摹中找到了方向。此外，王铎也喜爱米芾书法。正是由于王铎的广泛取法、师古不泥古而最终卓有成就，在中国书法史上占有重要地位。

　　这件王铎墨书诗册书于1640年7月，以行书为主，杂以草书。从用笔的特征看，与其当年所书《临阁帖》一脉相承。49岁的王铎书法气息较为平和，笔法传统，透露出温润圆厚之美。

　　大量运用“涨墨”是本册墨迹书法的重要特征，也是作者用墨成熟的代表作品。通篇有50多处重墨、涨墨。时值夏日，墨中水分易蒸发，形成“宿墨”后加水及新研墨交混，有些字墨色明显偏淡，可见王铎作书是五色并用，画意迭出。

　　王铎具有“尚奇好异”的美学思想，在处理单字结构、整体章法方面有独到之处。如本册中呈现的左右摇摆、轻重组合、上下错落、疏密对比等都极大地丰富了章法空间。

　　一幅书法作品所呈现的笔法丰富性，是衡量其格调高下的重要标准。此册页书法在笔法方面非常丰富，主要表现在：第一，断连用笔考究，断处理性、疏朗，连处茂密、流畅；第二，粗细对比夸张，在一些单字中，粗细对比悬殊，形成强烈的视觉冲击力；第三，方圆兼备，注重横折之笔，强调点画的力量，大量运用方中有圆、圆中兼方的中锋用笔。

　　该墨书诗册中所录王铎诗文见于部分文献记载，而法书墨迹为首次面世。前不久，该墨书诗册正式出版，真正实现“让文物活起来”、让馆藏文物走进百姓家。