□ 本报全媒体记者 陈米欧/文 钟兴旺/图

　　10月26日，由中国美术家协会、江西省文旅厅、江西省文联主办的“第十三届全国水彩·粉画作品展览”在江西省美术馆开幕。此展在某种程度上可看作是对当下国内水彩和粉画创作水平的一次检阅，对我省美术爱好者来说，是一次极好的学习机会。展期至11月12日。

　　水彩和粉画，在诸多画种中显然不算“热门”，但由于它的材质与表现特点，仍然有表达的特别趣味和境界，因而创作者还是不少。回首水彩画在中国百年的发展历程，画家们一边对西方水彩画语言进行深入学习和理解，一边在本土水彩画语言开拓、发展与继承上不遗余力。值得留意的是，策展方在本次画展中将全国水彩·粉画作品届展的发展史作了一个梳理。人们得以清晰地发现，自从1986年在杭州举办首届之后，每一届间隔的时间都不确定，有时隔6年才举办，也有时隔2年或3年。本届水彩·粉画大展，从投稿数量来看，呈现喜人势头。据介绍，本届展览共收到全国各地投稿作品4927件，相较于2020年举办的上一届水彩·粉画作品展3265件投稿作品，增加了1662件。

　　本届展览有以下特点：一是水彩与粉画艺术多样化的区域性特点，以及学院派的发展态势，形成艺术风格、样式的不同板块；二是艺术源于生活、高于生活，创新是艺术发展的内在驱动力，无论是具象还是抽象，艺术家借助水彩、色粉媒介，把具体的日常视觉经验进行整合加工，塑造所要表达的物象，创作适应时代发展的题材和新颖的表现形式；第三，展览在学术定位上积极探寻和提升当代人文精神，体现民族精神和审美心理需求，注重多元化表达，充分发挥水彩和粉画艺术的当代性和社会性探索，这也成为本届展览的学术责任与担当。

　　本届展览佳作不少，其中记者印象较深的有：聚焦现实火热生活类主题的作品有辽宁崔大君的《海带收货的季节》、浙江宋卫风的《全民马拉松》等；反映山川风物类主题的作品有广西蔡群徽的《有序的风景·和熙》、云南陈流的《礼赞大地》等；关注青年人现实生活类的作品有广东罗妙珍的《臆落之境》、黑龙江胡宝鑫的《漱·No.33》等；在作品形式及画面语言上力求出新的，有湖北古清源的《秩序之柜2》、上海侯伟的《尘埃系列·窗》等。

　　透过展出的这些优秀作品可以发现，当代水彩和粉画作品的形式已更加多样、内容更加丰富，作者开始逐步探求中国水彩粉画的语言和表现对象的独特视角与方法，极大地丰富了当代水彩和粉画艺术的面貌。在创作实践中，画家们把外来的艺术观念和本民族的文化传统有效地结合，在继承西方写实水彩和粉画实践的同时，拓展出一种东方式的水彩和粉画样式，体现出向内寻求、从本土文化中梳理美学脉络，形成了具有中国精神气质和中国审美旨趣的面貌，具备了鲜明的民族性、强烈的时代性和独特的审美性等重要的艺术品格。

　　本届展览分4个展厅，共展出入选作品192件。展览首次在江西这片红色热土上展出，不仅是对江西文化艺术的积极推动，也为江西文化艺术的对外传播打开了一扇新的窗口。此次展览，江西也有不少作品入展，如杜玉华的《穿“裙子”的羊》、宋跃林的《风畅之十六》、毛国典的《陕北组画四》等，均体现了不俗的实力。 （图片为展览作品）