□ 孙家骅

　　笔者近日在一家文物商店，看到了曲学泰斗吴梅的一幅行书作品（如右图），因为他的书法作品罕见，所以顿时激动不已。

　　该条幅为高丽笺纸，长73.5厘米，宽25厘米，12行，共456字，钤有“霜崖居士”“吴梅之印”两枚方印。这件书法作品内容为论曲，具有散曲研究和书法艺术研究的双重价值。散曲研究价值体现在，此内容可以与王卫民、王琳《吴梅评传·作品选》（中国文史出版社1998年6月）中的《黄钟霓裳六序·修夜无寐》散曲互校。二者多处内容有出入，譬如书中“蝶国王侯知画饼”的“王侯”，条幅中为“侯王”；书中“时催薄暝”的“时催”，条幅中为“长空”。书中所刊散曲时间在前，条幅书写时间在后。

　　这件行书作品写得一丝不苟，格调高雅，风华卓绝，线条遒劲，具有较高的书法艺术研究价值。

　　吴梅一方面受到帖学和馆阁体的影响，深得董其昌、赵孟頫神髓，飘逸秀润，有雅致的书卷气；另一方面，晚清碑学也影响了他的书写风格，所以运笔不躁不滞，有雍容闲适的气息。

　　自唐以来，中国书法笔法的方圆转折成为构成书法美的重要部分。从结体上看，此件书法单字为古典的左倾右高结构；从章法上看，字间疏朗，分行结体疏密合度；从笔法上看，丰润饱满，行笔流畅。一张不足二平方尺的纸上写了那么多字，字里行间透着学养和华贵，宛如作者的唱曲，韵味悠长，也可见其对研究学问的沉静坚毅。

　　吴梅（1884—1939），江苏长洲（今吴县）人，字瞿安，晚号霜崖，近代文学家、戏曲理论家，出生于一个衰落的官宦家庭，生活在一个战争频繁的动乱年代。他3岁丧父，10岁丧母，靠远房族叔抚养和培育，1902年赴南京应试落榜。随着科举考试制废除，吴梅随后到上海东文学社攻读日语，开始从事词曲创作和研究。1905年秋，被好友黄慕韩推荐到东吴大学堂任教习，1911年经柳亚子介绍正式参加南社，在南京中央大学等多所大学任教。

　　吴梅一生创作了14个剧本（现存12个），对各种形式曲牌均有继承，南北曲兼擅，并创作了大量的诗、词、散曲。《霜崖曲录》171首，大多为表达与友人深厚情谊的作品，也有颂扬革命烈士、表彰革命斗志以及评画、评曲、评史作品，理论上属于才情派和格律派兼备的双美派。《词录》129首，主要有感慨时事、抒写志趣、咏物题画、凭古吊今、酬和赠答等内容。其曲、词的突出特点是含蓄雅驯和严守词律。夏敬观称“其词亦不让遗山、牧庵诸公”；叶恭绰则认为“瞿庵为曲学专家，海内推挹。词其余事，亦高逸不凡”。《诗录》146首，反映了当时社会的重大事件，真实记录了诗人坎坷的一生以及与朋友交往等，艺术特点为“不尊奉一家”和“不作豪吟但写真”。