“篆籀气”，是书法品评中一个重要的审美范畴，也是书法家所追求的一种艺术境界。“篆籀”，是一种书体的称谓。“籀”特指籀文，出现在周宣王时期，太史籀对当时的大篆文字进行整理和规范成篇，世称《史籀篇》。“篆籀气”，是指大小篆这类书体所散发出来的总体气象。这类书体大多为凿刻或浇铸而成，由于年代久远，线条边缘柔和，给人古拙、浑朴、天真烂漫的美感。

　　“篆籀气”的审美特征首先表现在气息上，主张崇古，突出古意；其次，主张圆劲、婉通和劲节的线条以及圆融的结体，茂密、疏朗和大小错落的章法；三是在神采上，具有浑穆中和、气度雍容的神韵。

　　书法要表现出“篆籀气”，其行笔往往以圆笔中锋为主，藏锋出之，这样写出的线条凝练圆厚，显得饱满，富有立体感，点画持重浑穆，遒劲朴厚。古人常以“印印泥、锥画沙”来形容这种用篆籀笔意书写出来的线条。篆书具有圆劲的特点，书写其他的书体若运用篆籀笔意，也具有圆劲特征，从而产生一种饱满、膨胀的张力。篆籀笔意书写的线条，其力量往往内敛含蓄，锋芒不外露，笔力沉稳，力透纸背。

　　圆劲婉通、含蓄内敛的审美特征，是“篆籀气”形成的原因，也是其本质特点。吴昌硕临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔，用笔浑朴厚重，起笔饱满鼓荡，行笔圆润充实，显得非常老辣；用墨以浓湿为主，饱墨铺毫，意韵生动，有时墨尽笔枯，更添苍茫古朴之趣；体式上参差不齐，少有平静之态，疏密有致，避让得宜，因而极富“篆籀气”。

　　颜真卿书法是具有“篆籀气”的代表。其行书《争座位帖》，下笔有轻有重，笔画飞动，顿挫郁勃，圆劲苍古。特别是提笔转换时深藏圭角，笔锋过处如屋漏痕，点画凝重而不板滞，豪放逸宕而不流滑，真力弥满。其楷书《麻姑仙坛记》，用笔苍劲古朴，骨力挺拔，结体精悍，笔姿新颖，布局适度，行气紧密。其线条融入篆、隶笔法，起笔方圆并用，藏锋逆入，收笔多停顿收锋，带有“屋漏痕”的意趣。

　　篆籀笔法的运用，不仅丰富了作品点画的变化，也使得作品气息古雅，庄重肃穆，因而成为许多书家的毕生追求。

　　当然，“篆籀气”的呈现，不能完全依赖于篆籀笔法等技法训练，而应在学养上多下功夫。我们今天提倡书法要有“篆籀气”，并不是复古，而更多的像是在寻找一种永不褪色的文化基因。