近期，重大革命历史题材电影《四渡》上映，备受瞩目。影片以红军长征中的经典战役四渡赤水为核心，全景再现了红军在敌军的重兵围堵之下，不畏艰险、以智破局、逆势突围的军事奇迹。

　　影片甫一开场，便以简洁有力的字幕与旁白，交代了湘江战役之后红军的艰险处境，三万红军身陷四十万装备精良的敌军铁桶合围，天上飞机轰炸、地上重炮封锁，蒋介石调集中央军和川军、黔军、滇军围追堵截，试图把红军一举歼灭。更糟糕的是，红军历经湘江血战后兵力锐减、伤员众多、物资匮乏，除了要与敌人搏杀，还有来自千沟万壑的凶险与阻隔。

　　这仗该怎么打？它像一块巨石压在红军战士心头，也成为一个巨大悬念摆在观众面前。正是基于红军面临如此绝境，《四渡》采用双线并行的叙事手法，一条线是敌我指挥部的博弈，另一条线是红军指挥层和执行层的不同行动线，观众跟随普通红军战士的目光，沉浸式感受战局的变幻莫测与扑朔迷离。

　　影片展现了四渡赤水的全过程，主创团队以明晰的时间流动与空间转换为基础，循序渐进地铺陈了战役脉络：一渡赤水西进扎西，是避敌锋芒不死磕，在绝境里保存火种；二渡赤水回师黔北，是避实击虚打时间差与判断差，重占遵义不仅是军事胜利更是提振军心重建士气；三渡赤水佯装北上，是明着渡河暗中调敌，让敌人在错误的方向上投入更多兵力；四渡赤水剑指贵阳，是在敌军最专注的地方突然改线，彻底跳出合围。值得一提的是，为让观众更直观地感知战术细节，主创团队将针孔摄像机用于拍摄微型沙盘，让观众仿佛身临博弈现场，感受战役的精巧布局。与此同时，影片运用交叉蒙太奇充分展示敌我双方都在不遗余力地寻求消灭对方、保存己方的最佳战法。双方统帅分别登场并亲自决策，毛泽东高瞻远瞩、劲气内敛，蒋介石老奸巨猾、专横跋扈。红军将士上下同心、坚韧果敢；川、黔、滇军和中央军虽兵力充足却并不真正配合，彼此之间尔虞我诈、暗自盘算。

　　正是在这样的鲜明比照下，红军紧扣敌我态势，因敌施策，以一连串虚虚实实、不依定法而有策略的调动，把几十万敌军的视线、兵力分布全都搅乱了。可以说四渡中的每一渡都在求生机觅转机，为了防御而进攻、为了前进而后退，时东时西、忽南忽北，迂回周旋，每日不是渡河便是爬山，就为了把敌军逼进一个又一个死局，红军方能一次又一次化险为夷。

　　《四渡》视野开阔、气势恢宏，将毛泽东同志的决策、基层指战员的血性、普通群众的配合，有条不紊、错落有致地结合在一起，昭示了为什么红军在一次次面临险境时，能一次次转危为安、转败为胜。于此，影片在演绎红军一路战火一路鲜血地走来的同时，也生动刻画了二郎滩开仓分盐及群众拆下门板支持红军搭桥渡河等体现军民鱼水情的感人细节，还深度渲染了红军一路上撒下许多像阿金这样的革命火种的历史诗情。影片中的红军连长赵德发，这个原创角色是无数浴血长征路上的基层指战员的缩影：他们纪律严明，坚决执行毛泽东同志的战略战术，在险象环生的逆境中拼杀出一条生路；他们肝胆相照，在长征途中为革命队伍注入新的血液与力量。

　　对于革命领袖毛泽东同志人物形象的刻画，电影的表现富于浓重的诗意与抒情色彩。影片开场，眼见湘江血战后正在燃烧的红旗，他立马走上前去徒手将火扑灭。没有一句台词，其心中燃起的巨大悲愤已然溢满银幕。其后，对于是否进攻打鼓新场的最后决断，毛泽东与周恩来深夜手提马灯相会，一个镜头便把影片从故事层面转入了诗意与抒情，那黑夜里璀璨的灯火正是点燃的信仰与希望。而在与蒋介石的战术博弈中，影片通过切换镜头、抬高节奏，逐渐将二人置于同一空间：沙盘两侧，毛泽东置身炽热的红色灯光下，蒋介石则被清冷的蓝光所裹挟，赤诚初心、滚烫信仰与孤僻多疑、工于心计的较量，让这场跨越空间的“红蓝对弈”高下立判。

　　如今赤水河畔的战火硝烟早已散去，但四渡赤水留下的精神历久弥新。《四渡》给予我们的启示在于，前行的路再难再险再坎坷，只要我们心中有光、不惧艰险、逐光前行，便终有“渡”过去的那一天，便终能将绝地走成通途。

　　□ 李志敏