四渡赤水，被毛主席评价为是他一生军事生涯的“得意之笔”，电影《四渡》便以全新视听语言重现赤水奇兵的峥嵘岁月。影片以历史为骨架、以艺术为血肉、以传承为使命，尽显毛泽东同志高超的军事智慧，深情诠释历久弥坚的长征精神。

　　影片以清晰完整的叙事脉络铺展开四渡赤水的全过程。第五次反“围剿”失利，中央红军被迫进行战略转移，历经湘江血战，红军从出发时的8八万多人锐减至3万人，深陷敌军围追堵截的绝境，突围之路举步维艰。1935年1月召开的遵义会议，确立了毛泽东同志在党中央和红军的领导核心地位，成为中国革命生死攸关的伟大转折。彼时，蒋介石调集四十万大军对红军实施层层围堵，毛泽东同志指挥全军四次渡过赤水河，步步打破危局。三万红军穿梭于川、黔、滇崇山峻岭，声东击西、机动迂回，创造出以弱胜强的军事奇迹，也成就了毛泽东同志军事指挥中名副其实的“得意之笔”。

　　四渡赤水牵涉多方势力、交错战事和海量历史人物，庞大的叙事体量极易让观众混淆战局脉络。为此，影片搭建了三大人物阵列：以毛泽东同志为核心的红军革命领袖团体、以赵德发为代表的普通红军战士和以蒋介石为中心的国民党军政阵营。为突出红军“有时向东、有时向西，有时走大路、有时走小路，有时走老路、有时走新路”的灵活机动路线，影片在叙事表达上进行了视听创新：一是利用实景沙盘、棋局直观呈现军队部署、行军路线与攻防转换，二是借助虚拟地形建模、动画图示等手段呈现战略、敌情、兵力等，为观众搭建直观的时空脉络与因果链条。

　　《四渡》遵循了“以史为骨”的原则。剧组历时4个月在贵州实地考察、拍摄，踏勘1800公里路线，走遍遵义城、赤水河、娄山关等160余个相关历史点位，最终选定32处取景地、107个场景。剧组还依托大量史料，严谨还原历史细节：拍摄娄山关战役，专门定制装备冷凝管的马克沁重机枪，将不符合史实的德式钢盔调整为英式“飞碟盔”；还原遵义会议室内场景时，选用符合史实的马灯……再如黔军因随身携带作战枪支和吸食大烟的烟枪而得名“双枪兵”，细微到他们袖口沾染的烟膏、牙间残留的烟渍都未忽略。

　　影片叙事兼顾宏观战局和微观日常，文戏、武戏交替铺陈，对比手法成为鲜明的创作亮点。一边是脚穿破旧草鞋、忍饥挨饿的红军战士，一边是出行坐轿、衣食奢靡的国民党大员；一边是毛泽东的作战提议一时难以得到众人认同，一边是一众国民党军官围着蒋介石鼓掌称颂“委座英明”……全片最令人印象深刻的，莫过于娄山关激战时的“双雄对决”。影片通过蒙太奇手法，将红军驻地毛泽东的推演与贵阳指挥部蒋介石的部署交替呈现。在顶光照射与红蓝两色背景光的明暗对比下，两人隔空博弈、虚拟对峙的具象化表达极具视觉冲击力。这场文戏的戏剧张力丝毫不逊于枪林弹雨的战场武戏。

　　影片还塑造了鲜活的人物群像：英勇睿智的精锐连连长赵德发，舍生取义的连队指导员朱会永，“代表着有未来、有希望”的阿金……不止于单纯复刻四渡赤水的军事奇迹，影片更致力于推动长征精神的当代赓续。山河无恙，薪火相传，新时代的我们，皆是怀抱信仰、勇毅前行的“阿金”。

　　□ 卢武 陈子燕