1992年，一个来自江西永修、体育系毕业的年轻人，怀揣着简历，站在东莞市人民公园门口举目四望，用“石头、剪刀、布”的方式来决定人生的去向。

　　三十多年过去，这个曾经在跑道、球场摸爬滚打的体育人章新宏，还在与生活暗暗地“较劲”——在手机上一字一句地敲出了热气腾腾的日常生活，汇成了这本《从江右到岭南》。

　　一个体育人，是怎样一步步成为写作者的呢？这还要从章新宏母亲的一句话说起。1989年夏天，他拿到九江师专体育系的录取通知书，家里人满心欢喜地摆酒庆贺，母亲却轻声漏出一句：“你要不是体育系的就好了。”他后来回溯写作的起点时说道，这句话“不是刺，但是个提醒”。他暗暗发誓：体育生也可以能文能武。于是，他送女儿补习时坐在车里写，在高铁上写，泊车时、等待时、旅途间隙里也执着地写。

　　最终，章新宏把一切归为两个字——“好玩”。这两个字看似轻描淡写，实则是把三十年前的那场较劲轻松卸了下来。李敬泽说：“写散文是一个人在这个世界上存在的一种基本方式。”我想，对于章新宏而言，写作不只是存在的方式，更是他对母亲的回应——原来体育人也可以在文字的世界里自由驰骋。

　　本书有气质反差。“体育”二字里自带着“魁梧、肌肉、壮实、风风火火”的画面和元素，但是细细品读他的文字，却有着令人意外的细腻。在《搓背》里，他这样写父亲：“父亲腰部和下身的老年斑都发黑了，特别是上臂长的那颗肌肉瘤，大得有些像熟透的桑葚，格外扎眼。”我读到此处，心里猛地一颤。桑葚是甜的，是美好的童年记忆。可他偏偏用它来形容父亲身上的肌肉瘤。甜蜜的意象与衰老的病痛叠在一起，读来有一种说不出的酸涩。

　　写母亲时，章新宏更往里收。母亲的形象在书里不是一次性铺开的，而是细碎的——五斗橱暗格里藏着的血汗钱。还有《父母老了》里那句让我鼻子一酸的开头：“母亲突然一下老了，老得令人猝不及防。若不是她去年毫无征兆走丢一回，我们谁也不知道母亲其实早已认不得回家的路了，连儿女的名字也记不清。”更戳人的是送别那句。他背包出门，母亲像祥林嫂似的念叨“你怎么又要走了呢”，可再见时她已经记不清，只“惊奇地问：咦？你怎么来了”。我想，他写母亲，用的是另一种“体育人”方式——不是观察肌肉和关节，而是观察那些重复的动作、细碎的念叨、逐渐褪色的记忆。他不解释，不感叹，只是把那些生活碎片一个个捡起来，摆在那里。母亲记得什么、忘了什么，说了什么、没说什么，他都记着。

　　本书还有一个特点，就是年龄反差：他56岁的身体里住着一个顽童吧。我常常忘记作者的年龄，是宏子？还是老章？他写童年的自己，语气里没有过来人的沧桑，倒像一个刚放学的小孩，迫不及待地要把今天的趣事讲给你听。钻过狗洞，偷过荔枝，吐一口唾沫淹死过一只蚂蚁，还淋了一场酣畅淋漓的大雨。也因为嘴馋，把理发的钱换成零食，最后揣着剩余的六分钱，自作聪明地去找师傅“修面”……那些画面太鲜活了，带着泥土和汗水的味道。我想，一个56岁的人还能把童年写得如此鲜活，他心里那个少年应该从未走远。体育磨砺了他的身体，却没有磨掉他眼里的光。

　　三十多年过去，他早已不是茫然的体育系毕业生，却依然是那个不服输的体育人。本书里所有的反差，归根到底都源于同一个源头：他是一个体育人，却从未被世俗观念里的“体育”二字定义。母亲那句轻轻的遗憾，他用半生去回应。从江右到岭南，他跨越的不只是千山万水，更是旁人固化的偏见，他用半生笔墨，活成了独属于自己、文武兼备的风雅人生。

　　□ 全筌